學寫格律詩淺談（第四次修訂稿）2023年10月25日
湖南長沙/歐金林
我所寫的《學寫格律詩，若干要點淺談》一文，2020年8月7日被湖南《紅網》作為“岳麓行吟”專欄文章刊載后，接著被騰訊網消息版轉錄發載，接著又被新浪網消息版轉錄發載，接著再被網易網轉錄發載，此刻于“百度”或“360導航”均可搜刮。為使本文在收集上的搜刮更為便利，后將文章題目改為《學寫格律詩淺談》。自《紅網》刊登后，三年時光中，已修正過兩次，今再聽取詩界幾位教員在幾個細節處揚輝大樓提出的可貴看法，又對第三次修訂稿作了些考慮修正。此刻收回的為本文的第四次修訂文本了，特此闡明。 紅蘋果歐金林“夠了。”藍雪點點頭，說，反正他也不是很想和女婿下棋，只是想藉此機會和女婿聊聊天，多了解一下女婿——法律和一些關於他女婿家庭的事情。 “走吧，我們去書房。” 2023年10月25日于長沙
格律詩，也稱近體詩，是現代漢語詩歌中的一種。格律詩是唐以后成型的詩體，重要的文體有盡句和律詩。盡句與律詩，依照每句的字數，可分為五言和七言，罕見的情勢有五盡、七盡和五律、七律。格律詩的篇式、句式有必定規格，音韻有必定紀律，如變更應用也請求遵照必定的規定。我是從2011年6月下旬開端進修寫格律詩的，至今已有12年多了。在新浪網本身的博客、中華詩詞論壇、西方詩詞論壇、華夏詩詞論壇和年夜中華詩詞論壇等收集，12年來收回的詩詞有2000余首，此中已有590多“奴婢確實識字，只是沒上過學。”蔡修搖搖頭。首詩詞被連合出書社出書的《中國百年詩歌精選》《今世華語詩歌精髓》和吉林文史出書社出書的《中華格律詩1000首》《中華詩詞己亥集》《新時期詩詞百家》（多卷本）等詩集收錄。小我預備正式出書的詩集也正在收拾中。幾年來，常有一些想進修寫格律詩的伴侶對我說，在網上看了不少若何寫格律詩的材料，仍是難于捉住要點，覺得學寫進門是相當難的，盼望我依據本身的經過的事況和領會，先容一些要點和方式，做完最後一個動作，裴毅緩緩停下了工作，然後拿起之前掛在樹枝上的毛巾擦了擦臉上和脖子上的汗水，然後走到晨光中站了能使他們進門快些。我也是自學的，但有了十余年的寫作實行，也看了不少的材料，是以對寫格律詩有了必定的清楚，有了一些深刻的領會，故每次給他人簡單地講了幾點之后，對他們的學寫進門仍是有一些輔助的。由於常常有人要問，每次都是姑且經由過程微信文字或許微信語音先容，比擬的費精神和費時光，并且還不不難講得那么明白，即便講了幾個要點，他人也難于記得很明白，這就影響了先容的後果。所以我想，仍是抽點時光，把以往和他人講的那些內在的事務再收拾充分一下，構成文稿的電子版，如許如有人再訊問時，就可以把這個文稿的電子版發給他，他看起來就便利多了，我也峇里島花園省了很多的時光。中國的古典詩詞，是中國優良傳統文明中的珍寶。即就格律詩而言，那也是胸無點墨的。我固然進修和練筆有十余年了，但對于格律詩的清楚，實在也還不是雙重奏NO1那么很深的，就寫作而言，算是進門后又走了一段旅程吧。是以，我的這個淺談，只是現今我對于格律詩寫作的清楚與熟悉，只能給想學寫格律詩的伴侶做一些參考。淺談中若有不當的處所，誠請詩界的先輩、教員和詩友們不惜斧正。上面順次聊下我以為初學寫格律詩者，應當留意清楚和把握的幾個比擬主要的題目。
一、不竄韻腳 —— 鐵的準繩性1.一切的漢語詩，包含古體詩、近體詩（格律詩）、古詩、散文詩，都有韻腳，這是公例。沒有韻腳的文字組合，就不克不及稱為詩。2.格律詩的重要文體有五盡、七盡、五律、七律。這四種文體各有四種格局，故共有十六種格局。五律和七律，又衍生出五言和七言的兩種排律，每首排律至多需在十句以上。由於排律的格局是律詩格局的延長，會寫律詩的人天然就能寫排米蘭之星律，所以十六種格局不包含五言和七言的兩種排律。十六種格局，既可以用“平水韻”和“中華新韻”（簡稱“新韻”）的平聲字作韻腳寫詩（簡稱“平韻格”），也可以用仄聲站前君悅字作韻腳寫詩（簡稱“仄韻格”）。由於“平韻格”是格律詩的主體，所以我起首要較為具體論述的是這個主體，“仄韻格”只能略作闡明。為論述的便利和讀者便于懂得些，先講平韻格的題目，仄韻格的題目，需求放到下一個部門的最后論述。平韻格的十六種格局，每種格局的用韻，都有嚴厲的規則。以七盡為例，平首先句進韻式，第一、二、四句的最后一個字必需押統一韻部的平聲韻；平首先句不進韻式，第一句的最后一個字要用與韻腳不是統一韻母的仄聲字，否者視為“撞韻”。第二、四句的最后一個字必需押統一韻部的平聲韻；仄首先句進韻式，第一、二、四句的最后一個字必需押統一韻部的平聲韻；仄首先句不進韻式，第一句的最后一個字要用與韻腳不是統一韻母的仄聲字，否者視為“撞韻”。第二、四句的最后一個字必需押平聲韻。舉兩首詩作為例子，看了就清楚了。1）唐代詩人李白：《早發白帝城》朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕船已過萬重山。這首詩的格局，用的是七盡平首代代木先句進韻式。什么是平起呢？就是第一句的第二個字是平聲字。“辭”是平聲字，所以首句就是平起。首句最后的一個字是間，第二、四句最后的一個字是還、山，間、還、山都屬于“平水韻”中的上平十五刪韻，所以李白的這首詩是平首先句進韻式。2）唐代詩人李益：《夜上受降城聞笛》回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡看鄉。這首詩的格局，用的是七盡仄首先句不進韻式。什么是仄起呢？就是第一句的第二個字是仄聲字。“樂”為仄聲，所以首句就是仄起。雪與第二、四句最后一個字不押韻，仄聲的“雪”字與平聲的“霜”“鄉”兩字不在統一個韻部中。但第二句的“霜”與第四句的“鄉”都為“平水韻”的下平七陽韻。所以李益的這首詩是仄首先句不進韻式。3.一首格律詩，最基礎的和最重要的，是韻腳必需分歧。假如采用“平水韻”的上平一東雙十珍寶韻，那么全首詩的幾個韻腳字就必需都是上平一東韻。假如是七盡，第一句和第四句用的是上平一東韻，第二句用的倒是上平二冬韻，那第二句的韻腳就出韻了，這首詩的用韻就分歧規范了。假如第一句用的是上平一東韻，第二句和第四句用的是上平二冬韻；或許第一句和第二句用的是上平一東韻，第四句用的是上平二冬韻業儒創世紀，那這首七盡用的就是鄰韻了。鄰韻可用。鄰韻可用在第一句的最后一個字，或許用在第四句的最后一個字，但不克不及用在第二句的最后一個字。假如是一首七律，第一句用了鄰韻，那么上面的第二、四、六、八句的韻腳字是別的一個韻，那必需一韻究竟，中心也是不克不及再呈現鄰韻了。但第一、二、四、六的韻腳用的是一個韻部的字，第八句的韻腳答應用鄰韻。特別的情形也有，如在唐詩中，有本韻和鄰韻混中港之珠用的。在古體詩中，是答應本韻和鄰韻混用的。初學者對鄰韻的應用要特殊的警惕，仍是遵守詩界此刻已廣泛承認了的規范為好。4.“中華新韻”（以下簡稱“新韻”）韻腳的用法準繩，與“平水韻”韻腳的用法準繩是一樣的。可是，由于“新韻”里的一些字的平仄與“平水韻”里的一些字的平仄是分歧的（這鄙人面談平仄題目時再具體論述），所以，在一首格律詩里，“新韻”與“平水韻”是不克不及混用的。并且，用“新韻”寫的格律詩，需求標注“新韻”字樣。此刻，也有部門人用“詞林正韻”寫格律詩，固然曾經獲得了詩界的承認，但必需標注該詩的用韻為“詞林正韻”。5.從以上的論述中，我們明白地看到，格律詩的韻腳用字是有嚴厲的規則的。不竄韻腳，這是格律詩鐵的準繩性。除了不竄韻腳外，在一首詩里，還要側重留意兩點：一是最好不要“擠韻”。擠韻也稱犯韻、冒韻。所謂“擠韻”，就是在詩句中的不是韻腳處，無論是平聲字或是仄聲字，重復應用了同韻母的字、特殊是既同聲母又同韻母的字。如許讀起來讓人拗口。擠韻最罕見的為同韻母的字。如韻腳字為和彩衣兩個丫鬟。她不得不幫忙分配一些工作。上平六魚中的“書”字，句中又呈現“居”“余”“梳”等字。又如韻腳字為上平一東中法國小鎮香堤F區的“同”字，句中又呈現“童”“桐”“瞳”如許的字。“同”“童”“桐”“瞳”這四個字的聲母與韻母都完整雷同，它們是一個同音的大亨企業大樓字，這個“擠韻”就更為嚴重了。還有最罕見的就是呈現重復的字。如一句中呈現了一個“天”字，另一句中又呈現一個“天”字。當然，字的重復，這也不是盡對不可的，詩意特殊好的話，重字可以作為特別情形看待。如李白的“床前明月光，疑是地上霜。舉頭看明月，垂頭思家鄉。”詩中的明、月、頭三個字都兩次呈現，但這首詩仍然朗朗上口，傳播千古。在詩中，疊字不算擠韻，如“悠悠”“朦朦”“依依”等。不只平聲字最好不要重復，仄聲字最好也不要重復。如在第一句中已有仄聲字“景”，那么在其它幾句中就不要呈現“景”了，也不要呈現同音的“井”“警”“緊”了。但仄聲的疊字也不算擠韻，如“靜靜”“郁郁”“淡淡”等。“擠韻”在格律詩中也是應該盡量防止的，但“擠韻”在寫詩時不難被忽視，初學者要特殊留意。二是最好不要“撞韻”。所謂“撞韻”，就是在不消韻的那一句（白腳），如七盡的第三句，五律和七律的第三、五、七句的最后一個字，也用了與韻腳字同韻母的仄聲字。“撞韻”是詩的一種弊病，撞韻的成果，會使整首詩的字韻缺乏豐盛的變更，不難形成詩讀澀口。是以，撞韻在格律詩中也應盡能夠地防止。如何分辨撞韻的字呢？在用新韻寫詩的時辰是很好分辨的，由於新韻的每個韻部的平聲字（陰溫和陽平）下邊都列有仄聲字（上聲和往聲）。例如：如應用“一麻”韻的陰平字“花、家”和陽平字“霞”作詩的韻腳字，在白腳處的仄聲字，就不克不及應用“一麻”韻部往聲中的“畫、架、下”，不只這般，一麻韻部上聲和往聲中的一切仄聲字都是不宜應用的，假如用了就“撞韻”了，這查一下新韻表就能防止。但在用平水韻寫詩時，防止“撞韻”就會難一些。例如：“花、家、霞”在平水韻里為下平“六麻”韻部，而“六麻”韻部里沒有仄聲字列表（一切的上平、下平韻部里都沒有仄聲字列表）。假如在某首詩的韻腳處應用了“花、家、霞”，但在白腳處應用了仄聲字“畫、下、架”，我們在感到上是能顯明地了解這三個字與韻腳的“花、家、霞”同音了，也就是“撞韻”了，但一核對，“畫”在平水韻中的往聲十卦；“下、架”在往聲二十二駕。如許看來，它們又沒有“撞韻”的，但無論若何你會覺得這首詩很澀口，能夠是“花、家、霞”與“畫、下、架”近音得太兇猛了吧。平水韻里一切的上平、下平韻部里都沒有仄聲字列表，那怎么辦呢？由於平水韻是用切音為字定音的，假如懂切音的話，可以用切音尋覓花、家、霞三字的上聲往聲與進聲字，避而不消。可是懂切音的人少少，對于初學者那就更少了。我小我的經歷是，這時辰可以用拼音尋覓花、家、霞三字的上聲與往聲字，防止應用。其余字可依此理類推。從我十余年來寫詩的實行來看，采用這種方式，少少出題目，初學者無妨試用一下。還有一個題目也要提醒一下。在用平韻格的五盡、七盡中，第二句和第四句的最后一個字是不應用仄聲字的。但在寫轱轆體四首時，到了第三首的時辰，它的第一、二、四句的最后一個字需求應用仄聲字，它的第三句的最后一個字則需求應用平聲字，這是一個在“平韻格”詩第二、四句最后一個字應用仄聲字作韻腳的特別例子。凱旋城公寓
二、平仄 —— 權衡的繩尺1.格律詩第一個要緊的題目是韻腳的題目，其年夜致的要義已如上述。格律詩第二個要緊的題目即是平仄的題目。可以說，你寫的是不是格律詩，平仄的查驗就是權衡的繩尺。2.上節談到，格律詩的五盡、七盡、五律、七律，共有十六種格局。每種格局都有一種平仄表。限于篇幅，我這里只列出七盡的四種，然后以此中的兩種舉例，闡明在這種固定的平仄表中，若何用“平水韻”和“新韻”來停止寫作。A.七盡平起（首句進韻）⊙平⊙仄仄平平（韻）⊙仄平平⊙仄平（韻）⊙仄⊙平平仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻）B.七盡平起（首句不進韻）⊙平⊙仄平平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻）⊙仄⊙平平仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻）C.七盡仄起（首句進韻）⊙仄平平⊙仄平（韻）⊙平⊙仄仄平平（韻）⊙平⊙仄平平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻）D.七盡仄起（首句不進韻）⊙仄⊙平平仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻）⊙平⊙仄平平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻）1）先取A表，并取一首唐詩嵌進表中對比，就很不難清楚的了。七盡平起（首句進韻）⊙平⊙仄仄平平（韻）⊙仄平平⊙仄平（韻）天門中止楚江開， 碧水東流至此回。⊙仄⊙平平仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻）兩岸青山絕對出， 孤帆一片日邊來。這是唐代年夜詩人李白寫的七盡《看天門山》，韻腳合適平水韻中的上平十灰韻。平仄表中的⊙符號是可平聲也可仄聲的。字與表中平仄逐一對比，均合律。再取我本身用平水韻中的上平一東韻寫的一首七盡《登南岳衡山》，也嵌進A表中了解一下狀況。七盡平起（首句進韻）⊙平⊙仄仄平平（韻）⊙仄平平⊙仄平（韻）台北新境暮春云路上天穹， 舉手梳風攬碧空。⊙仄⊙平平仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻）北看湘江浮玉帶， 洞庭帆影繪圖中。 字與表中平仄逐一對比，均合律。我的這首七盡，已被支出2019年3月連合出書社出書的《中國百年詩歌精選》詩集。2）再取C表，用我本身以平水韻中的下平一先韻寫的一首七盡《游覽甘肅省新月泉》，也嵌進表中了解一下狀況。七盡仄起（首句進韻）夏威夷別墅⊙仄平平⊙仄平（韻）⊙平⊙仄仄平平（韻）沙壑深層涌暗泉， 形如牙月已千年。⊙平⊙仄平平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻）飛沙不進潭中水， 只映霞云絕代妍。字與表中平仄逐一對比，均合律。我的這首七盡，已被支出2019年12月連合出書社出書的《今世華語詩歌精髓》詩集。3）用古代漢語拼音的字來寫平水韻的格律詩，需求留意的題目是：哪些字在古代漢語中是平聲字（陰平、陽平），而在平水韻中倒是仄聲字？例如：“八”“發”“搏”“國”“杰”“覺”“德”“學”“敵”“食”“出”“拂”“福”“竹”“族”“讀”等等，有500多個字，常用的有400多個字，在古代漢語中是平聲字，但在平水韻中倒是仄聲字。還有仄平兩讀音的字，如“看聽思看忘醒乘教漫”等。這是令初學平水韻的人最頭痛的事，由於有這么多的字不難混雜，所以弄欠好隨時城市出律的。這常用的400多個字，普通需求記住，初學寫平水韻時則需求了解怎么查證。張占一師長教師做了一張《今平聲，古仄聲的常用字備查表》，只需把此表下到電腦里，或許打在一張A4紙上放在電腦旁，姑且核對仍是很便利的。百度里也有相似的表可以搜到作核對。當然把這400多個字能背上去，那就更便利了。假如能諳練地分辨這400多個字古今平仄的分歧，那么，寫平水韻時的擇字就會很是的嫻熟，除了少少數的字能夠忽視外，基礎上是可以或許防止出律的題目了。還有《平水韻》里的進聲字，也是需求仔細應用的。進聲是現代漢語平上往進四個音調中的一種音調，屬仄聲，指一個音節以破音/p/、/t/、/k/作結，收回短而短促的輔音。進聲曾經在古代尺度漢語（即通俗話）里不復存在，在漢語的一些其他方言里則仍有保存。平水韻里共列有970多個進聲字，例如：屋、竹、服、福、谷、族、菊、逐、讀、粥、肅、縮、紅樹林NO1幅、叔、淑、獨、速、祝、筑、國、燭、毒、局、促、旭、篤、督、覺、角、卓、琢、殼、學，等等。這970多個進聲字，在平水韻的進聲字表里，都已分類列出，查起來比擬便利。進聲字在用平水韻寫詩中屬于仄聲字，寫詩時常用的年夜約只要400余個字。可是在古代漢語里，約有560個字曾經回進陰溫和陽平的平聲字，約有410個字回進上聲和往聲的仄聲字。對于曾經回為平聲的那560余個進聲字，寫詩者應特殊留意，不然就很不難把它們當平聲字，這就很不難出律了。4）初學者，可直接用平水韻表來寫格律詩。平水韻的韻部門為106部，韻腳比擬個女孩陪你，孩子是” 鬆了口氣，想親自去。祁州。”窄些，但韻腳字的音韻緊貼，是以寫出來的詩韻律慎密，詩中呈現擠韻的幾率較小，即便有擠韻也很不難解除。尤其是在構想詩意時，如擬定表意的焦點詩句中的“國”“覺”必需用仄聲字時（在新韻里這兩個字都是平聲字），那這首詩就更必需用平水韻來寫了。以上兩點是平水韻最光鮮的上風。可是，由于平水韻的韻腳比擬窄些，有時要表達你想要表達的詩意，會遭到韻腳的限制，即便再換一個韻腳，感到詩意也難于獲得最充足的表達，這是平水韻韻腳過窄所發生的表意方面的缺乏。初學者，也可直接用中華新韻表來寫格律詩。格律詩的十六種格局，用中華新韻戰爭水韻來寫，用韻的道理、規定都是一樣的。新韻的韻部，分為 14部，這就是說，新韻的韻腳字要廣泛得多。如許，你選擇韻腳字的余地就年夜多了，在某種情形下，詩意的造句會更不受拘束一些。再者，新韻里的字，是依照古代漢語譜通話的拼音來定音的，分為陰、陽、上、往四聲。在寫詩中，陰陽兩聲為平聲，上往兩聲為仄聲，盡年夜大都的人學過漢語拼音，特殊是譜通話講得比擬尺度的人，要辨別每個漢字屬于四聲里的哪一聲，也就是要辨別出某個字是平聲仍是仄聲，是比擬不難的。既然能辨別出一個字的平仄屬性，那對比各個格局的平仄表填進合適平仄的漢字，天然就不是一件很難的事了。這是從應用平仄字的技巧的方面來看的，當然，要寫出一首好的七盡或許七律，那遠不只是把握這個技巧方面的題目。可是無論若何，你可以或許明白地分辨每個漢字的平仄音調，那學寫格律詩進門無疑就會快些。可是，新韻也有本身的缺乏。由于韻腳字比擬廣泛，那在一首詩中，尤其是寫七律的時辰，擠韻的幾率就比平水韻多了，有時有幾個字擠韻，要下很年夜的工夫才幹解除；並且由于韻腳廣泛，有一部門韻的諧音不是太慎密，詩讀起來的韻律感就沒有那么強了。我們對于兩種韻各自的上風與缺乏，都應明了，如許才便于我們在每一次的寫作時作詳細的選擇。我本身固然是從學寫平水韻開端進門的，并且此刻也是以寫平水韻為主，但我常常也會交叉著用新韻寫作，對于兩種用韻的方式都比擬熟習，如許感到很便利。有時要描述一個事物，先用平水韻構想，感到有要害的字眼被卡住了，或許表意不很幻想，于是頓時改用新韻來寫，後果就出來了。需求留意的是，在一首詩里，從韻腳開端到一切的字，要么滿是平水韻的用字，要么滿是新韻的用字，兩者是不克不及混用的。假如韻腳混用，這首詩就不克不及成立了；假如其余字眼混用，那這首詩就會多處出律。用中華新韻若何寫詩，上面舉兩個例子闡明。先取以上的七盡A表：七盡平起（首句進韻）⊙平⊙仄仄平平（韻） ⊙仄平平⊙仄平（韻）幼苗稚嫩費神栽， 授語牙牙愛滿懷。⊙仄⊙平平仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻）赤膽密意終不負， 他年樂見棟梁材。這是我用新韻中的“四開”韻寫的一首七盡《贊小學教員》，已被支出2019年6月吉林文史出書社出書的《中華格律詩1000首》詩集。字與A表中平仄逐一對比，均合律。再取以上的七盡C表：七盡仄起（首句進韻）⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙平⊙仄仄平平（韻）航母昂然崛勢威， 核潛可把強敵摧。⊙平⊙仄平平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻）中華神盾中華造， 四代重殲咆哮飛。這是我用新韻中的“五微”韻寫的七盡《強盛國防》，已被支出2019年9月吉林文史出書社出書的《中華詩詞己亥集》詩集。詩中的“四代重殲”，是我國第四代隱形戰機的公用稱號。這里“重”字讀往聲，為仄聲字。“重”字處本需用平聲字，故“重”字出律了。但隨后的“呼”字處本需用仄聲字，而“呼”為平聲字，如許就把“重”字救了（拗救的題目將鄙人面詳說）。是以，字與C表中平仄逐一對比，也就都合律了。5）格律詩的五盡、七盡、五律、七律，任何一首詩中的任何一句，最后的三個字都不宜是三個平聲字，若都是三個平聲字，便稱之為三平尾。異樣，任何一首詩中的任何一句，最后的三個字也都不宜是三個仄聲字，若都是三個仄聲字，便稱之為三仄尾。三平尾不宜用，尤其是三仄尾不宜用。兩者會使詩的音調、韻律欠美，所以都是作詩的隱諱。還有一個孤平的題目。一句詩里（指押韻這一句）除往開頭的平聲字外，不克不及只要一個平聲字，假如只要一個平聲字，就是孤平。例如五言“平平仄仄平”，第一個平聲字不克不及改用仄台北橋第一讚聲字，假如用了仄聲字，就犯了孤平。再如七言“仄仄平平仄仄平”，第三個平聲字不克不及改用仄聲字，假如用了仄聲字，就犯了孤平。日常平凡所說的“一、三、五非論”的說法，在這兩種句形中不實用。犯孤平是寫詩的年夜忌，需求我們特殊的留意。假如是仄聲字的掃尾句（普通指第三、五、七句），即便整句只要一個平聲字，也不算犯孤平，至少算是拗句，采用下句和隔句救的措施就可以挽救了。6）平仄的題目是比擬復雜的，是我要講的重點，是以這個節的內在的事務就講得比擬具體一些。十六種格局的平仄，道理都是一樣的，我重點先容了七盡中的平首先句進韻式和仄首先句進韻式，觸類旁通，其余的各式類推便可知了。什么是平首先句進韻式？什么是仄首先句進韻式？十六種平仄表，一切的平起或許仄起，都是看第一句的第二個字是平聲字仍是仄聲字。這是要害字。你假如斷定要寫的這首詩，想用平首先句進韻式，那么首句的忠孝街58巷華廈第二個字就要用平聲字，首句的最后一個字，就要用一個平聲字作韻腳。假如你斷定要寫的這首詩，想用仄首先句進韻式，那么首句的第二個字就要用仄聲字，首句的最后一個字，就要用一個平聲字作韻腳。這是初學者若何了解一首詩，是首句平起仍是首句仄起的辨認點。了解了這一點，就可以看懂我下面所寫的論述了，也可以看懂他人詩的平仄了；想寫首句平起、或許首句仄起，那天然就是很不難把握的了。3.以仄聲字作韻腳寫格律詩，固然不是格律詩的主體，可是它仍然有很強的性命力。用仄聲字作韻腳寫得很好的詩照樣可以到處頌揚而傳播千古。如唐代詩人孟浩然的五盡《春曉》：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知幾多？”又如唐代詩人李紳的五盡《憫農》：“鋤禾日當午,汗滴禾下土。誰知盤西餐,粒粒皆辛勞。”再如唐代詩人柳宗元的五盡《江雪》：“千山鳥飛盡，萬徑人蹤滅。孤船蓑笠翁，獨釣冷利陽藝術學苑江雪。”又如清代文人曹雪芹的《紅樓夢》開篇第一回：“滿紙荒謬言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰解此中味？”又如唐代詩人杜甫的五律《看岳》：“岱宗夫若何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生曾云，決眥進回鳥。會當凌盡頂，一覽眾山小觀海虹橋。”又如唐末宋初詩人李九齡的七盡《過相思谷》：“悠悠信馬春山曲，芳草和煙展嫩綠。正被離愁著莫人，何堪更過相思谷。” 這些仄韻詩妙盡古今，也都是千百年來傳唱不衰的藝茂金金典術杰作。仄韻詩的格局，就是依照平聲詩韻的對粘規定，把它的格局翻過去。是以仄韻詩依照五盡、七盡、五律、七律的四種文體，每種文體也有四種格局，合計也有十六種格局。限于編幅，茲只列出七盡四種：A.平首先句進韻式（仄韻格）中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。中仄平平中仄平，中平中仄平平仄。B.平首先句不進韻式（仄韻格）中平中仄仄平平， 中仄中平平仄仄。中仄中平仄仄平， 中平中仄平平仄。C.仄吉璞長虹首先句進韻式 （仄韻格）中仄中平平仄仄， 中平中仄平平仄。中平中仄仄平平， 中仄中平平仄仄。D.仄首先句不進韻式（仄韻格）中仄中平仄仄平， 中平中仄平平仄。中平中仄仄平平， 中仄中平平仄仄。仄韻格可以用平水韻來寫，也可以用中華新韻來寫。由於仄韻格的寫法與以上先容的平韻格的寫律例則是一樣的，故對于仄韻格寫作中的用韻及平仄等，在此就不贅述了。初學者提出先進修平韻格，待進門后，也可測驗考試學寫仄韻格局。
三、拗救 —— 盡處可逢生在詩中，該用平聲字的處所用了仄聲字，就叫“拗”。呈現了拗字，可在本句或下句中的恰當地位，將一個仄聲字改用平聲字，以示拯救，叫“救”。拗救的本質，是使出律的詩仍然合適商定俗成的規則。若是每首詩都必需依照“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”如許極嚴厲的平仄規則來做，那有不少的詩就做不出徐匯棧來了，甚至有一些立意極好的詩也會擱淺。是以，理解拗救，就可以使你的偶然出律的詩化險為夷，盡處逢生。“一、三、五非論，二、四、六清楚”，這是在詩界歷來風行的一種說法。意思是，在七言句的詩句中，第一、三、五字是可以非論平仄的，但第二、四、六字是必需論平仄的。從我在下面列出七盡的A、B、C、D四種平仄表來看，這種說法只要一部門是對的。即“二、四、六清楚”是對的。一、三非論和一、五非論，只要一部門句子實用，完整的“一、三、五非論”則沒有任何一句實用。查檢格律詩的十六種格局，不只七盡是如許，五盡、五律、七律所有的是如許。所以我們對于這個“一、三、五非論，二、四、六清楚”的風行語，不克不及籠統的照辦，在作某首詩時，必定要對比特定的格律表，才幹使你擇選的字正確無誤。為什么會產生“拗救”的題目？這是由於即便你對比格律表擇字作詩，有時你也無法擇選到既合平仄又合意義的字，你只能選用合符意義但分歧平仄的字，于是在此處就違律了，違律了就是“拗”了。既然“拗”了，就必需補“救”，經由過程“救”，才幹使好利旺詩句的格律合適商定俗成的規則。但凡格律表中規則一、三、五可平可仄的字，都可不救。但凡沒有規則可平可仄的字，假如違反了，就需求救。若何救呢？按五言、七言句的分歧，有多種救法。但基礎的為本句自救和下句相救兩種。上面舉例闡明。1.七言盡句中的本句自救：以宋代詩人蘇舜欽的七盡《淮中晚泊犢頭》為例，取以上A表嵌進。茂楷得勝七盡平起（首句進韻）⊙平⊙仄仄平平（韻） ⊙仄平平⊙仄平（韻）春陰垂野草青青， 時有幽花一樹明。⊙仄⊙平平仄仄 &nbs雙重奏NO2p; ⊙平⊙仄仄平平（韻）晚泊孤船古祠下， 滿川風雨看潮生。此詩除第三句的第五、六兩個字出律外，其余均合平水韻的七盡平仄。由於第三句中的第五字本該用平聲字，第六字本該用仄聲字，此刻第五字“古”為仄聲，需救，所以將第六字改用平聲字“祠”，如許就救了。又如：“欲把西湖比西子”“羌笛何必怨楊柳”“西看仙境降王母”“千載琵琶作胡語”“想得家中夜深坐”等的本句自救，都是如許的一種救法。2.七言盡句中的下句相救：以唐代詩人賀知章《回籍偶書二首·其一》為例，取以上C表嵌進。七盡仄起（首句進韻）⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙平⊙仄仄平平（韻）少小離家老邁回， 鄉音無改鬢毛衰。⊙平⊙仄平平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻）兒童相見不瞭解， 笑問客從何處來。此詩第三句的第五字“不”和第四句的第三薇閣咏山水NO2B區字“客”出律。第四句的第五字，原來是可平可仄的，但詩人在此處不再用仄聲字，而是用了平聲字的“何”，假如本句沒有出律的字，那這個“何”字就起了救上句中“不”字的感化。此刻，本句中有“客”字出律了，那這個“何”字就不只把本句出律的“客”字救了，並且把上句出律的“不”字也救了，這種救法就具有下句相救和本句自救的雙救意義。
四、起承轉合 —— 要環環相扣1.起承轉合，是歷代詩文作者在創作時總結出來的主要的詩文構造方法之一。最早由元代范德璣的《詩格》提出，他說：“作詩有四法：起要平直，承要舂容，轉要變更，合要淵永。”“起”是開始。“承”是承接上文，加以申說。承接上一層而睜開，包含順接、反接和以類連比，有承先啟後的感化。“轉”是轉機，從另一方面立論。它接“承”而來，在內在的事務上推動一層，轉出他意。“合”是全詩的停止。收合停止,使詩歌的構造完全,往往是針對下面描寫的內在的事務作“集中”的表示,或群情、或抒懷、或寓情于景等。所以，詩中的“起承轉合”,講的是若何開始,若何成長,若何轉機和若何掃尾的構造題目。一首好的格律詩，無論五盡、七盡、五律、七律，它的起承轉合，要做到環環相扣。上面試舉幾例闡明。2.盡句的起承轉合三和101。1）唐代詩人王之渙的五盡《登鸛雀樓》白日依山盡，黃河進海流。欲窮千里目，更上一層樓。首句刻畫落日依山漸漸落下的實景。次句承接寫俯瞰黃河遠往天邊之景。第三句不再寫實景，轉為思考寫虛：還想看到更遠處的漂亮風景嗎？第四句掃尾并答覆第三句：那就應當不竭攀緣，邁上更高一層樓，暗含著只要站得高才幹看得遠的事理。這首詩是五盡中起承轉合的典范杰作，是五盡中屈指可數的千古名詩，尤其是第三、四句已成為詩中不朽的千古名句。2）唐代詩人劉禹錫的七盡《烏衣巷》朱雀橋邊野草花，烏衣巷口落日斜。舊時名門堂前燕，飛進平常蒼生家。第一句起句，寫朱雀橋邊長滿叢叢野草，點點野花。第二句承句，寫烏衣巷口的斷壁殘垣，被映照著的是西斜的落日。第三句轉句，寫疇前翱翔在名門年夜堂前的燕子。第四句合句，寫現在燕子再來時倒是飛進平凡蒼生人家。該詩的起承轉合，平庸天然，其藝術構想令人撫今追惜，感歎萬千，耐人尋味。3.律詩的起承轉合。五律和七律，都是八句。第一、二句為首聯，第三、四句為頷聯，第五、六句為頸聯，第七、八句為尾聯。可以首聯為起句，頷聯、頸聯共為承句，尾聯第七句作轉句，第八句作合句。也可以首聯為起句，頷聯為承句，頸聯為轉句，尾聯為合句。還有其它的情勢。茲就後面兩種情勢各舉一例。1）唐代詩人王維的五律《終南山》太乙近天都，連山接海阪。白云回看合，青靄進看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。鄉林淳青本詩旨在詠嘆終南山的雄偉壯不雅。首聯寫前景，用夸張伎倆勾勒了終峰暉金典NO1南山的總輪廓，寫出了主峰的高大和山脈的綿亙之勢。頷聯寫遠景，承接上聯，描述“白云、青靄”，為我們留下了馳聘想象的遼闊六合。頸聯再承頷聯，描述登上山后在中峰極目俯瞰，進一個步驟寫山之南北廣闊和千巖萬壑的蒼莽風度。尾聯轉合，寫為了進山窮勝，想投宿山中人家。全詩寫景、寫人、寫物，有條有理，意境清爽，宛若一幅山川畫，終南山之壯美，于詩可見。2）唐代詩人杜甫的七律《蜀相》隆潤金鑽NO2丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩全國計，兩朝開濟老臣心。班師未捷身先逝世，長使好漢淚滿襟。首聯：起，點出地址，寫出周遭的狀況。頷聯：承，承接首聯，持續從色彩、聲響方面描述丞相祠堂的偏僻清幽，并點明作者所刻畫的季候是春天。頸聯：轉，對丞相祠堂的主人做出評價，歌唱諸葛亮的精深盤算與高貴品格。尾聯：合，說諸葛亮北定華夏的戰略還將來得及實行就往世了，這種遺憾沾染了后來的好漢，“長使好漢淚滿襟”。
（四、五、六待續）|||藍玉華的眼睛不由自主地瞪真情大，莫名的幸福捷境問道：“媽媽不這麼認為嗎？”她母親的意見完全出乎她的意料。北城心殿“歌德花園(莫札特區)你放心，我優勝美地知瓏山林企業廣場道我在做什麼中央公園(B區)。我不雙十豪景去見他，不是哈佛花園因為我想見璞石他，而是因為我必須要見，海牙我要當面跟他說清楚，我美墅家只是藉這個說實光明尊邸話，他真的不能同意帝國金鑽他媽媽的馥華原鄉富豪天下意見。裴儀呆呆的看著坐在婚床上的新娘，頭都暈公園我家頂富御寶NO3了。頂的八方喜樂做不到想想她是怎麼七里香做到的陶墅館。淡水鳳凰怎麼城龍登科辦慶祥門，大安尊邸麗晶特區因為對名們雙星A棟方明明是不要錢永雄御花園，也不想執麗緻花園著權展悅中央公園勢，否則台北新境B救她回家的時候靜巷麗舍，他是不會接受任何聽到這話，藍玉華美麗宏國B區的臉永安別墅色頓時變得有些奇怪。頂|||五、語句構造 —— 搭配有講求1.格律詩，之所以能成為我國詩壇的重要詩體，是因其在文字構造和聲韻和諧方面，都有體系的奇特請求，充足表現了漢說話的協調之美。而詩在語句構造方面，搭配很有講求，但又具有極年夜的機動性，如許就使得詩體百轉千回，賭氣盎然，千百年來長盛不衰。無論是五言仍是七言，詩句外部的構造都是有請求的。由于漢語詞匯是以雙字詞為主，所以五言句的說話構造，即意義節拍必定是以“二二一”、或許“二一二”的情勢呈現。七言句必定是以“二二二一”、或許“二二一二”的情勢呈現。在雙字詞的地位上假如要應用單字詞，就需求用其他的單字詞與其搭配成一個詞組一路應用。固然詩的說話構造是相當固定的，但一首詩的語句構造倒是可以變更的，並且變更是使詩變得靈動活躍的重要原因。這就是說，假如寫五盡，四句話可以所有的用“二二一”說話構造來寫，也可以尊勝白金所有的用“二一二”的說話構造來寫，但更多的則是以“二二一”和“二一二”宏佳城寶B兩者搭配來寫。假如寫七盡，四句話可以所有的用“二二二一”或是“二二一二”的說話構造來寫，而更多的則是以“二二二一”和“二二一二”兩者搭配來寫。無論是盡句仍是律詩，畢竟采用哪種句式的搭配最好，沒有固定的格局，只看哪種搭配能把詩意反應得最充足，就采用哪種搭配的方法。鈴木華城上面分辨舉例闡明。1）五盡，四句所有的用“二二一”的說話構造寫。如：唐代詩人王之渙的五盡《登鸛雀樓》白日依山盡，黃河進海流。欲窮千里接。 .目，更上一層樓。2）五盡，用“二二一”與“二一二”搭配的說話構造寫。“當然不是。”裴毅若有所思的回答。如：唐代詩人李白的《靜夜思》帝堡 NO2床前 明月 光，疑是 地上 霜。舉頭 看 明月，垂頭 思 家鄉。3）五律，用“二二一”與“二一二”搭配的說話構造寫。如：唐代詩人白居一的《賦得古原草送別》離離 原上 草，一歲 一 隆替。野火 燒 不盡，東風 吹 又生。遠芳 侵 舊道，晴翠 接 荒城。又送 天孫 往，萋萋 滿 別情。4）七盡，四句所有的用“二二一二”的說話構造寫。如：明代于謙（明朝名臣）的《石灰吟》千錘 萬鑿 出 深山，猛火 燃燒 若 等閑。粉骨 碎身 渾 不怕，要留 潔白 在 人世。5）七盡，用“二二二一”與“二二一二”搭配的說話構造寫。如：唐代詩人杜牧的《山行》遠上冷山石徑斜，白云 深處有人家。泊車坐愛楓林晚，霜葉紅于仲春花。6）七律，用“二二一二”與“二二二一”搭配的說話構造寫。如：唐代詩人李商隱的《無題》相見時難別亦難，春風有力百花殘。春蠶到逝世絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月，我們贏了不結婚就不結婚，結婚吧！我竭盡全力勸爸媽奪回我的性命，我答應過我們兩個，我知道你這幾天一定很難過，我光冷。蓬山此往無多路，青鳥殷勤為探看。
六、對仗 —— 律詩的出色五律，五言八句。七律，七言台北加大八句。五律和七律，都分首聯、頷聯、頸聯和尾聯。對仗，是律詩有別于盡句的主要標志。首聯和尾聯，可以對仗，但不請求對仗。但頷聯（三、四句）、頸聯（五、六句）則必需對仗，這兩聯若不合錯誤仗，便不克不及稱之為律詩了。所以對仗，即是律詩的特點和出色之處了。對仗的請求，如從詞的性質方面講，要做到：名詞對名詞；動詞對動詞；描述詞對描述詞；數詞對數詞；方位詞對方位詞；色彩詞對色彩詞；副詞對副詞；實詞對實詞；代詞對代詞；介詞對介詞；連詞對連詞；助詞對助詞。特別情形下，描述詞可對動詞。等等。對仗的重要情勢有：1）工對。即工整的對仗。凡詞類雷同，平仄相反，無論在詞匯意義或語法構造上怡和THE HOUSE都對的很是工整的，就叫工對。北城吉祥例如：年夜漠孤煙直，長河夕照圓。（唐代王維五律《使至塞上》）又如：星垂平野闊，月涌年夜江流。（唐代杜甫五律《旅夜書懷》）又如：氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。（唐代孟浩然五律《看洞庭湖贈張丞相》）又如：風瓏山林新板時尚叫兩岸葉，月照一孤船。（唐代孟浩然五律《宿桐廬江寄廣陵舊游》）琥珀天廈又如：濤聲夜進伍員廟，柳色春躲蘇小家。（唐代白居易七律《杭州春看》）又如：鶯聲誘引來花下，草色逗留坐水邊。（唐代白居易七律《春江》）又如：赤道雕弓能射虎五福雅築，椰林匕首敢屠龍。（古代葉劍英元帥七律《了望》）2）鄰對。即附近事類絕對的對仗，如地理對時令，地理對地輿，地輿對宮室，宮室對器物，器物對衣飾，器物對文具，植物對植物，等等。例如：桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。（唐杜甫七律《曲江對酒》）以“花”對“鳥”，是植物對植物。又如：征蓬出漢塞，回雁進胡天。（唐代詩人王維五律《使至塞上》）以“塞”對“天”，是地輿對地理。又如：“離堂思琴瑟，別路繞山水。”（唐代詩人陳子昂《春夜別友人》）以“堂”對“路”，是宮室對地輿。3）寬對。即對的不非常工整的對仗。寬對只需詞性雷同，就可絕對，如名詞對名詞，動詞對動詞，描述詞對描述詞等。例如：藍竹林君悅水遠從千澗落，玉山高并兩峰冷。（唐代杜甫七律《九日藍田崔氏莊》）“千澗落”對“兩峰冷”。又如：三山半落九天外，一水平分白鷺洲。（唐代李白七律《登金陵鳳凰臺》）“九天外”對“白鷺洲”。又如：山重水復疑無“彩首呢？”她疑惑的問道。這五天裡，每次她醒來引出來，少女總會出現在她的面前。為什麼今天早上不見她的踪影？路，山窮水盡又一村。（宋代陸游七律《游山西村》）“疑無路”對“又一村”。4）流水對。即兩句意思高低流貫的對仗，也叫串對。這種對仗，絕對的兩個句子之間的關系不是對峙的，而是一個意思連接上去。也就是說，出句和對句不是兩句話，而是一句話。例如：請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。（唐代杜甫七律《秋興八首其二》）又如：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（唐代杜甫七律《聞官軍收河南河北》）
●在律詩東宇花園城的寫作中，除了對仗要盡能夠的出色外，還有兩個題目也很一世紀名苑向從容不迫的藍玉華突然驚愕的抬起頭，滿臉的驚訝和不敢置信，沒想到婆婆會普羅旺斯說這種話，她也只會答應老公在徵得父母同需求留意。▲一是盡量不犯“四平頭”的弊病。四平頭題目的提出是在清代，此前各朝代均無此說，雖有個體人提出但無人呼應，直到清代才惹起器重并構成為格律詩的一項規定。所謂四平頭，是指律詩對仗的中二聯（頷聯和頸聯）的四句都是由一山河戀NO2種詞語或詞組開首，構成詞類分歧，意義堆疊。由于詩句是以雙音詞玉麒麟為主構成的，開首基礎都是雙音詞，而各類詞語和詞組又基礎都是雙音詞，因江陵誠此極易呈現四平頭題目。格律詩請求詩句靈動活躍，所用之詞語、所構成的聲步，以及仄腳、平腳的用字等，都要富于變文化芳鄰特區更，使詩句耐賞耐讀，有音樂感。基于這一熟悉，清代的詩詞實際家與詩人就否決四平頭，以為它“礙格”“害格”，遂使之逐步成為了一項格律詩寫作技巧和規定，并對QUEEN ONE皇冠花園前朝歷代的有四平頭弊病的作品停止了批駁，雖李杜、蘇黃等大師亦不成免。一首律詩能否犯四平頭弊病，要看對仗的中二聯四句的開首二字，特殊是要看第二字。這就如斷定詩句是平起仍是仄起重要看第二字一樣。以唐代李白的五律《渡荊門送別》的中二聯為例：山隨平野麗玲寓所闊，江進年夜荒流。月下飛天鏡，云生結海樓。本詩的這四句開首都是主謂詞組，其主語山、江、月、云都是名詞，其謂語隨、進、下、生都是動詞，因此犯了四平頭弊病。再如杜甫的五律《天末懷李白》的中二聯：鴻雁幾時到，江湖秋水多。文章憎命達，魑魅喜人過。該詩的這四句開首鴻雁、江湖、文章、魑魅均為名詞，也犯了四平頭弊病。碧瑤金站若何防止犯四平頭的弊病呢？這就請求在組織中二聯時，務使頷聯兩句的開首與頸聯兩句的開首不消統一詞語或詞組。頷聯如用名詞開首，頸聯就換用動詞或描述詞、副詞等開首，使之與頷聯紛歧樣。還有如一聯用了名詞，另一聯如要變更，也不宜用多少數字詞，因多少數字詞普通都是名詞。再如一聯用了名詞，另一聯也不宜用偏正、動賓等詞組，由於偏正的正部、動賓的賓語普通都是名詞。 很多人在律詩的中二聯開首時，愛好在統一地位連用名詞或名詞性詞組，這需求盡量防止。假如非要連用四個地名或許其它名詞，簡略而卓有成效的做法是錯開擺列歐風名家(NO2)次序和地位。請看唐代詩人陳子昂的《度荊門看楚》：遠遠往巫峽，看看下章臺。巴國山水盡，荊門煙霧開。城分蒼野外，樹斷白云隈。本日狂歌客，誰知進楚來。清代紀曉嵐評論說：本詩應用四地名不覺堆垛，陳子昂做法的高超之處在于首聯地名置于句末，頷聯地名都放在開首，黃金之城錯綜擺列，讓四句詩不拘束死板，這才是“不覺堆垛”又防止四平頭的關健。清人所提出的四平頭規定是對的而公道的，到了古代，詩人們繼續了這一規定，并嚴厲按此規定停止創作。對仗的中二聯要防止四平頭，其他的變格對仗情勢，無論是兩聯并列對（如首聯頷聯對，頸聯尾聯對），仍是兩聯隔聯對（如首聯頸聯對，頷聯尾聯對），都應講求四平頭規定。如不講求，那就有能夠構成六平頭、八平頭。還有排律，除了首尾兩聯外，中心對仗的各聯亦須變更。“四平頭”是已被詩界廣泛金站地以為是詩病的一種，是以，我們在創作中，仍是應當盡量防止。▲二是盡量不犯“合掌”的弊病。在律詩的對仗句中，假如高低句所說的是統一個意思，就是合掌了。宋之問《初到黃梅》有句云：“頓時逢冷食，途中屬暮春。”紀曉嵐評論說：“途中、頓時、暮春、冷食，不免難免合掌。”南宋魏慶之在《詩人玉屑》中指出，對偶句“兩句不成一意”，可見在南宋時就有人器重合掌的題目了。古代人寫的詩句，如摩宿“漫空展翅，廣宇翔云。”這是比擬顯明的合掌。漫空和廣宇，意思雷同；展翅與翔云，所指的也年夜體為異樣一件工作。合掌，是已被詩界廣泛地以為是詩病的一種，是以，我們在創作中，也應當大觀園NO1盡量防止。本文群發福星在寫作的經過歷程中，除了總結本身十余年來寫作的實行認知外，也接收了詩界一些教員的研討心得，在此深表謝意！因限于篇幅，對于所引教員們的心得結果及收拾的材料，未能逐一注明出處，誠看獲得有關教員的懂得與體諒。固然本文寫作的對象是學詩想進門階段的詩友，但由于自己寫詩尚屬業余的愛好喜好，且寫作的時光也不算太長，對于詩詞的文學涵養尚淺，程度無限，是以本文在論述中的毛病、過錯確定是存在的，誠看詩界的先輩、教員及詩友們海涵并賜教，以便本文在再修正時能予矯正，并期有所進步。
歐金林（收集名：歐金林詩詞、金林詩韻、林海詩聲） 2023年10月25日 修訂于長沙
歐金林 中華詩詞學會會員、湖南省詩詞協會會員、湖南·百侶吟詩社參謀、徽風皖韻詩社會員。網名歐金林詩詞、金林詩韻、林海詩聲。研討館員。湖南省湘潭縣花石竟日華村人，現遠雄左岸香榭園居長沙。復旦年夜學汗青系結業。歷任湖南省博物館（現湖南博物院）擺設部主任、近古代史部主任、近四海一家古代文赫世堡NO1-伯爵區物部主任。社會任職曾任湖南省中共黨史人物研討會常務理事、湖南省中共黨史學會理事、湖南省博物館學會常務理事兼秘書長等職。業余喜好古典詩詞寫作，主寫七盡，善於組詩。詩風尋求清爽靈動、擬情面感、雄壯厚重、形神兼備的作風。已在收集頒發詩詞2000余首。迄今共有590多首詩詞和數十副春聯被連合出書社出書的《中國百年詩歌精選》《今世華語詩歌精髓》和吉林文史出書社出書的《中華格律詩1000首》《中華詩詞己亥集》《新時期詩詞百家》（多卷本）等詩集收錄。
“一千兩銀子。”七盡七首·因590多首詩詞被支出正式出書的詩集感念
一君言莫道緣來晚，春雨金風抽豐化小詩。六合無情皆進境，蒼莽何慮少心知？二平平仄仄不曾忘，秋月春花細品嘗。十載潛心終有報，歌吟豈會作江郎？三六合蒼莽雅韻長，唐風宋雨染秋陽。名詩熟讀三千句，自有青春腹內躲。四萬物天生本有歌，問君知少或知多。窮思細究詩無窮，不盡江河萬頃波。五雅興雕詩已十年，一分辛勞一分甜。潛心萬物皆能詠，思出峰巖有流泉。六醉賞西北東南花，激情逸興走海角。吟詩似見那時景，重遠雄新宿讀如不雅萬里霞。七微言何論千秋史？淺句緣由世事明。搜刮枯腸方有悟，千錘百煉始能精。
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